?日本有哪些好的高学历女声优?日本大学生毕业典礼奇葩变装今年还有吗⚡️

admin2025-03-25397

日本有哪些好的高学历女声优

不知道各位对于日本声优的学历问题是怎么看的，虽然说在如今的声优偶像化趋势之下，拥有高学历并不是最为关键的，众多声优爱好者们留意得更多的还是声优的长相身材以及各种艺能。

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不过在日本，对于很多一般民众而言，学历还是很重要的，如果有个人介绍自己说大学毕业自东京大学或者京都大学这样的日本名牌大学，真的会有不少人眼神开始发亮了。

而且，正是由于声优偶像化趋势的到来，使得声优们可以接触到各种类型的工作，当部分声优拥有着其他声优没有的高学历或者专业技能的时候，那这些声优有可能就可以接到专业性很强的娱乐工作，比如说一些科普节目什么的。

更加重要的就是，日本声优界的竞争压力是很大的啊，如果说声优出道已经很多年了都还没有火的话，起码高学历的这一点可以成为职业发展的一条后路。所以说，用高学历总会比没有高学历好一些吧。

最近，日本那边有阿宅整理统计了女性声优最新版的学历情况，拾部君在第一次看完这份表之后，发现这里面还有博士级别的女声优呢。

接下来，拾部君就给各位挑一些比较知名的，以及学历比较突出的日本女声优来简单介绍一下吧。

立花理香

最高学历：京都女子大学大学院发达教育学研究科心理学博士

可能这位日本女声优对于相当一部分动画观众来说并不是太熟悉，不过拾部君只要说一件事情，各位应该都会对这名声优有印象了。

近期，“臭鼬”少女这个梗突然在国内动漫圈火了起来，那位原本长了对猫耳，但是却被部分阿宅戏称为“臭鼬”的美少女角色凯露，是游戏《公主连结Re:Dive》中的角色，而拥有心理学博士学位的立花理香，就是凯露的声优。

赤崎千夏

最高学历：东京学艺大学教育学部

如果说赤崎千夏各位都不知道是谁的话，那就证明没有认真看7月番《女子高中生的虚度日常》了，她就是动画中“有趣的女人”田中的声优。别看东京学艺大学的名号不如东京大学或者京都大学这些顶级名校，但是这所大学的教育学是日本国内的代表，顺带一说，声优洲崎绫也是这所大学教育学部毕业的。

早见沙织

最高学历：早稻田大学人类科学部

日本女性声优界的“早稻田三傻”之一，早稻田大学不光在日本知名度很高，在国内不少人的心目中，这也是日本的一所名校。但是吧，作为从这所名校毕业的声优，早见沙织与另外两位同样毕业于早稻田大学的知名女声优一样，在一些声优综艺节目中时不时会表现出蠢萌的一面。

东山奈央

最高学历：早稻田大学文化构想学部

“早稻田三傻”之二，东山奈央如今在声优界的名气已经很大了，甚至在个别阿宅的印象中，她还配过不少“援气满满”的美少女角色，跟早见沙织一样，东山奈央有时候也会在各种声优节目中展现出傻傻呆萌的一面（还有，文化构想学部到底是学什么的呢）。

悠木碧

最高学历：早稻田大学社会学部

“早稻田三傻”的最后一位，拾部君开始关注这名个头娇小的女声优，当然是在她为《魔法少女小圆》中的女主角鹿目圆香配音期间啦。悠木碧除了毕业于早稻田这所名校以外，她从小的时候就是一名童星，不过她当童星的那段经历是一段黑历史......

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日本大学生毕业典礼奇葩变装今年还有吗

日本受到了新冠疫情的严重影响，而且影响程度如今仍然不可估量，日本的学校开始进入休学的状态，一连串大型的演出以及户外活动被迫暂停取消，就连跟动画宅关系比较大的日本动画业界，也正在遭受着内忧外困的不利局面。

目前来说还算幸运，并没有受到疫情直接而无情影响的民众，不管是我们国家的，还是日本的，生活还在继续着，该学习的通过网络也要进行学习，该工作的就算在家办公也要继续，该吃饭的时候，同样要走出去买菜，或者干脆点外卖。

日本有一所名为金泽美术工艺大学的知名学府，至于这所大学为什么知名，主要是因为在每一年学校的毕业典礼上，众多学生都会选择各种奇葩的装扮，来到老师的面前，领取毕业证书，这些学生们的奇葩装扮图片，马上就会在日本推特上引起吃瓜网友热烈的关注。

看日本动漫，日剧日本电影足够多的爱好者们，应该都知道每年的3月份，是日本学校的毕业季。即使说今年的毕业季，由于受到新冠疫情的影响，这所学校的毕业典礼在规模上有明显的缩水，为了不引起人群的大量聚集和流动，今年的毕业典礼只让学生代表回来了。

但是，就算是这样，这群来自美术工艺大学的学生们，依旧会坚持他们奇葩装扮的传统，于是乎在今年，吃瓜网友们又能够看到新的作品了（拾部君还真的挺羡慕日本的部分大学能够有这样的有趣传统，想当年拾部君在大学礼堂领取毕业证书的过程，现在想来真是乏味无聊）。

进场的时候，就看到了有这么一位学生，装扮成《游戏王》中的知名卡牌“死者苏生”的样子，这位同学旁边的一位女学生，虽然没有装扮成十分夸张的样子，但是头上也顶着一个《海贼王》中海盗船的模型。

《龙珠》的三位重量级的反派角色——比克大魔王，弗利萨以及魔人布欧，也都来参加今年的毕业典礼了，希望这三位角色的强大能力也可以分一些被普通的民众，用来抗击疫情，当然这只是玩笑话，抗击疫情真正还是要靠所有人做出的切切实实的努力。

Joker是去年全球影坛的大热角色，当然就会有学生扮演Joker的样子来参加毕业典礼，不过就这个场景来看，是不是有些过于温馨了，这跟电影中Joker的设定不太相符啊！

有位感觉还是挺可爱的女学生，更是将自己装扮成毛线，这真的就是所谓的“我是个毛线”，不知道老师们看到她这个样子后，会作何感想。

《动物狂想曲》中的路易前辈也来参加毕业典礼了，路易前辈你是来学校找雷狗子的吗？

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日本cos圈有什么奇葩的新闻

随着网络的发展二次元的影响力越来越大，喜欢动漫的人也越来越多，其中就有着不少因为喜欢动漫角色而选择去扮演那位角色的COS爱好者，COS本来一件平常的事，但最近COS圈的风评并不怎么好。

近日日本发生了一件有关COS的盗窃案，在案件中小偷在作案的时候穿上了《福音战士新剧场版：Q》凌波丽的cosplay服装，据说这位盗贼“藤泽鉄也”只要身穿COS服装就想到要偷窃，其实这也没什么，起码选择死神、或者其他纯黑的男装也好把，结果他选择的是凌波丽的cosplay服装，而且还在他家里搜出了蜘蛛侠以及兔女郎的服装，也就是说他连麻衣学姐都没有放过。

据说这位惯犯曾经用这些COS服装作案不下10余次，在最近的2月份中因为实在太过可疑而被举报入狱，这位盗贼“藤泽鉄也”能够打上二次元的标签有：女装大佬、女装COS服收藏爱好者、紧身服秘密潜入、大龄死宅等等，主要的是绫波丽风评被害。

其次是马来西亚的漫展上coser因未签证被捕，据说进入马来西亚进行的表演和动漫周边商品的贩卖是需要签海外艺人表演工作证，只要是还没签证的话一律算是非法的商业活动，这次被卷入这次事件的有5个日本coser、3个新加坡coser、2名泰国coser以及1名中国香港coser。

日本针对这次事件在niconico上报道过，提醒各位在出国参与漫展活动的时候要注意当地的官方规定，以免踩到雷区，其次是我国在这方面也算是比较开放，很多国外的嘉宾来到中国参加漫展都不需要搞太多的签证，只要是旅游入境基本上就不会管得太严。

回过头来，虽然有些coser闯祸了，但并不影响众人对二次元的热情。上段时间即将毕业的日本京都大学学生就在毕业典礼上身穿COS服装，各种角色百花齐放，其中不乏有神奇的女装大佬巴麻美学姐以及各种COS宠物小精灵的人型布偶。

京都大学毫无疑问是日本一流的学府，而且与东京大学并称为对二次元最宽容的大学，经常有COSPLAY活动，而京都大学在上段时间就有过在新生入学期间在门口立一个团长雕像的新闻，示意同学们不要止步不前，现在毕业典礼上同样举办了一场COSPLAY毕业典礼，真的让人非常羡慕。

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最近，在漫展上面穿着JK并“掀衣”的操作真的是一波未平一波又起。从今年的广州漫展事件再到上海漫展事件，均有人在网络上面曝光了关于这样的照片。难道在漫展上面进行“掀衣”已经成为了cos圈的常态吗？其实不然，在二次元文化的发源地日本，他们所举办漫展上的操作“更乱”，难怪二次元风评总被害。

广州漫展事件与上海漫展事件

最近几日，关于cos圈、JK圈在网络上最热门的话题应该就是广州漫展事件与上海漫展事件了。细心的小伙伴们不难发现这两个事件的相似之处，都是在漫展上面穿着JK服饰摆出各种大尺度的“姿势”，并且掀起了自己的衣围，引来了众人的围观。

不同之处的是，广州漫展事件上面的JK少女是外围女，不属于任何一个圈内的人，只是想火一把，才会做出这种动作。上海漫展事件则是一名女大学生，来漫展想要拍摄性感的照片，却被其他人偷拍裙下，并且广州漫展的事件还未结束，才会被波及，被传到网上，招来了很多人的谴责，好在后续她发文道歉，态度诚恳，这件事也就过去了。从这两个事件来看，不由引起了我们的思考，难道在漫展上面“掀衣”已经成为了漫展的标配吗？

过去的漫展与现在的漫展

其实不是的，从多年举办的漫展来看，这种事情只是一小部分，不然漫展上面全是这种的话，肯定会被有关部门制止的。不过相较于前几年的漫展和现在举办的漫展相比，确实有了很大的改变，发生这种事也是因为漫展的变化才让不怀好意的人，有机可乘。

过去的漫展大多数都是同一动漫人物或者同一部动漫爱好者的聚会。就比如《刀剑神域》刚在网络上热播的那一年，你去漫展上面基本看到的都是cos桐人的小伙伴。根本不像现在漫展上什么动漫中的角色都有，甚至不属于二次元圈子的JK圈小姐姐也要过来拍摄。如果说为了凑个热闹也就算了，但是在漫展上面做出各种大胆的动作，确实挺让人难以接受的。

国内漫展“掀衣”成常态？日本漫展拍摄尺度其实更大

由于某些人为了出名，想要借着二次元文化这些年的快速发展，在漫展上面做出战斗中“掀衣”的动作，本身这种事情就是禁止的，法律上也白纸黑字写着在公共场合暴露属于扰乱公共秩序的行为，是一种为违法的表现。却依旧做出这种事情，难免会让外人误会cos圈、JK圈是不是一个健康的群体。我作为二次元爱好者的一员，也开始怀疑自己是否入错了圈子。

在我从网络上了解漫展的时候，发现其实二次元文化发源地的日本其实举办的漫展上，有些人拍摄的尺度更大！有的直接穿着泳装上漫展，供他人进行拍摄。不得不让我思考，是否国内的这些漫展风气也是受到了日本漫展的影响呢？

为了维护二次元里最后的一片净土，我们应该制止这种行为

不管是不是受到了其他国家的影响，但是作为一个中华儿女，这种违背了道德、乱公共场所秩序的事情就应该出面制止。就像拍摄上海漫展的那位正义人士，虽然她发的视频在网络上不对，但是从现场的角度来看，确实是维护了cos圈，这不是一名真正热爱这个圈子的人吗？为什么还会招来网友们的指责呢？

如果我在现场，想必也会像她一样出面制止，为了我们所热爱的净土，出一份力所能及的力量。

各位小伙伴们怎么看待国内漫展与日本漫展拍摄尺度的这件事呢？欢迎留言分享你的看法吧

日本的漫画界有多残酷

日本有哪个行业不残酷吗？几乎能坐在顶点上的人付出的都是血的代价的。

漫画家有几个是身体健康的。像富坚，有个日本朋友是他的死忠粉，爱《幽游白书》爱到几乎集齐所有的周边。看到他在采访里不露脸就担心他是不是脸色不好，怕他病倒，不画了，或者画不了。而事实上，富坚的《全职猎人》在JUMP上，画的时候是少之又少，可是集英社也不会让他停载，他想画的时候就画吧。

就是这样一个天才漫画家，富坚在JUMP50周年展的墙上的留言是这样的：

少年JUMP50周年纪念展会富坚义博的留言

富坚义博

连载开始到最后，感觉到自己的内心竟然有如此大的变化的感慨万千的四年多光阴。70%的收入都被税去，1天工作20个小时，想着有14个小时都是白干的，只要精神一松懈，夜里就想出去狂飙一下。如果当年已经有驾照就太危险了。自己的身体，人生及心灵已经分崩离析了，对于卖出653万多部的数字没有什么感慨了。自己的数字就只是游戏中的主人公（并非玩家）一样的立场一般开心着。如同解像率超低的方格人在举手喊着“万岁”一般。（义博）

再看看《海贼王》尾田荣一郎的留言是这样的：

少年JUMP50周年纪念展会尾田荣一郎的留言

尾田荣一郎

怎么画也不被任何杂志所采用的如地狱般的两年。现在想想，虽然仅仅是两年，但是当时还不知道能否成为漫画家的命运分歧点上，每当一部作品被拒绝，小时候所梦想的光辉明亮的漫画家之路便渐渐变成灰暗不明不可把握之物。如果这个再不行就完了。海贼漫画是我最后的王牌了。上吧路飞！！让我成为漫画家吧！！便是这部作品。于是，能成为漫画家真好。（荣一郎）

不只是富坚，作为21世纪少年JUMP的代表作《海贼王》的作者，尾田荣一郎也度过了两年完全不被任何杂志采用的日子，在不知道自己能否成为漫画家的路上，一边迷茫一边前进。谁又能想像这个一直是漫画单行本中销量最高的作品的作者曾经的那两年。

其实关于漫画界的故事，可能《爆漫王》这部漫画里面写的最详细了。

由《死亡笔记》的两位作者合作的又一部经典，也许就是把他们自身的故事写出来画出来了吧。一个原作者，一个漫画家，一起成长，一起画出能够在JUMP里一直排名前10以上的作品。相同的道路上遇到对手，遇到伙伴，遇到各种各样的事情……

主题曲高桥优唱的《与名为现实的怪物战斗的人们》就是努力活着的每一个人的心声的。

自己很喜欢《境界触发者》这部作品，可是作者就是病倒，一直停刊。

而且去查了这位漫画家的历史，这部作品可以说是他10年来最好的一部作品了。

好不容易画出好作品了，却可能无力再画下去了，就是漫画家们的人生。

白天黑夜，一个星期一直伏案交出几十页的原画给编辑。

境界触发者

JUMP的50周年继续，被称为黄金时代90年代作品展和21世纪作品展都去看了。

下次全贴出来给大家看一下吧。

21世纪展是可以拍照的。90年代的时候还不像现在这样的电子时代，所有的作品可以说都是珍藏了。能拍的只有漫画家们的留言。

一代一代人的青春，一位又一位自己心中的英雄呀。

感谢阅读！

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日本的漫画界有多残酷。

日本著名的漫画大师有鸟山明，井上雄彦，富坚义博这种。都是靠着好作品当道的。而事实上是，画漫画是一个很容易患病的职业。有一些常见到永久的脊椎病，都是漫画师。包括握笔的手，都会出现关节炎，一到冬天，是很难忍受的。但追求好质量的日本漫画，还是不乏一些日本漫画热爱者，去画稿去投稿。

时至今日，日本漫画也还保持着世界上最好的漫画的引领前锋的地位。大家喜欢日本漫画，也觉得它好赚钱。单单是一年多税费就能能吃好几年，甚至是一辈子也花不光。殊不知道这背后，是创作者的无数艰辛，所拿得的成果。在漫画初期的创作上，还是很穷的，怎么说呢？一些年轻人为了追求梦想，一边打工一边画。而通常画画会耗掉很多的精力，要构思，开始没钱的时候还要自己买用具。投出的搞也会经常被拒。是很难让人坚持下去的。最重要事实还是：捱到最后也没能有收获。

同时，日漫里，两极分化也是很严重的一项。就是红的作品普遍很红，普遍被捧。还会因此打压一些新生的成长。即使是人气很高的人气王。也时时刻刻面临作品不受观众欢迎，被要求完结的急剧变化。

总之，日漫就像创业。首先，你要坚持下去，你还要知道，你有没有天赋，能不能超越井上雄彦哪些大咖。最终残酷的现实会告诉你，很多人是不能在漫画的道路上，一走到底的。像《爆漫王》里面的主人公，我想就是集英社一个缩小范围的最好的例子了。

上世纪五十年代到八十年代，由日本动漫之神手冢治虫创建的常盘庄公寓是所有漫画家心中的“漫画圣地”。

这里聚集了大批或知名或不知名的漫画家，如同北京的宋庄一样，无数以成为职业漫画家为梦想的年轻人慕名而来，后来这里就成了第一次新漫画党和第二次新漫画党的活动地点，我们所熟悉的《铁臂阿童木》《哆啦A梦》以及《假面骑士》等经典漫画作品都是在这里诞生。

那时也正是日本漫画的黄金年代，大量年轻的漫画家抱守着梦想废寝忘食的创作。那个年代没有网络，没有电脑，也没有智能手机，人们只能通过阅读报纸，漫画和杂志来丰富自己的业余生活，那时也是出版社最忙碌的年代，大批的漫画家因此走上了发家致富之路。

鸟叔从80年开始创作《阿拉蕾》，到82年，他光缴纳的所得税就达到了5亿3千多万日元，更别提在这以后火遍全球的《龙珠》了，此后的老贼富坚义博，在连载《幽游白书》期间，每年纳税的金额也超过了3亿日元，据此来推断，在上世纪的时候，这些顶级的漫画家就能达到十几亿日元的年收入，那时候动漫周边还没怎么兴起，由漫画改编而成的动漫数量也不多，光凭单行本和版权费就能达到如此高的收入水平，这已经超出了普通人对于财富的理解。

然而在这些诱人的收入和光鲜的生活背后，隐藏着这些漫画家们无法言说的艰辛。

诸如宫崎骏，鸟山明，富坚义博，青山刚昌，井上雄彦等大师，在漫画家生涯的伊始并没有得到相应的关注和报酬，在历经了数年数十年的艰苦创作后才有了如今的名气。

大多数人都是先通过当其他漫画家的助手得到关注后才逐渐出头，井上雄彦早期曾经在北条司的工作室当助手打工糊口，在空闲的时间才才能创作自己的作品，彼时的井上雄彦已经凭借《灌篮高手》签约《少年Jump》，但他依然不能养活自己，只能一边打工一边画灌篮。

后来情况好一点了，但他自己还是请不起助手，只能一个人非常苦逼的每天熬夜排版改画，直到灌篮开始引起关注，他才有钱请助手来减轻自己的工作量，铁杆的灌篮粉应该能看出，在七八话左右后，灌篮的漫画质量开始明显提高。

然而井上雄彦已经是非常非常幸运的了，他当初正是因为进入北条司的工作室当助手，后来才会被北条司举荐给Jump，他也因此开始得到Jump的注意，其实早在进入北条司工作室之前，井上雄彦的作品就已经入选Jump，只是单凭这点，井上雄彦在没有业内前辈的举荐下，是很难在Jump站住脚的。

而在当时，单凭画工和剧情设计就能到达专业漫画家水平的人并不在少数，只是他们没有引起任何主流杂志或编辑的关注，大多只是昙花一现，最终在没有收入的的情况下不得已让作品早早的夭折。

非著名日本漫画家水色睡眠曾经在采访中坦言，自己当初在连载漫画的时候，一天工作18个小时，一周只吃六块面包片，实在饿的不行的时候就大量喝水，要不是后来的作品《CRIMINALE!》稍微有了一点稿费，他怀疑自己可能会累死在出租房内。

现如今，早已经没有了常盘庄一样的漫画圣地，绝大多数的的职业漫画家都聚集在东京，然而如今的漫画界的现状比以前还要差，在网络的冲击和日本老龄化的影响下，漫画单行本和杂志的发行量已经大不如前，出版社日渐式微，而与之对应的报税和稿费也在逐渐缩减，大部分的职业漫画家和职业助手的年收入都在100万日元左右（折合成人民币大约六万元），听起来好像也不是很惨，但大家不要忘记，这是在东京的年收入水平，东京的房租最便宜也要3万日元/月起步，正常的一居室（20平左右）在房租最便宜的板桥区也要6万日元/月，这还不算东京的超高物价水平。（以上房租数据来源于HIMAWARI株式会社和OAKHOUSE的官网）

与之相对应的是，日本普通职工的年薪在400万日元左右，日本大学的应届毕业也能达到年薪200万日元的水平。这让一个二十出头甚至是有了家庭（甚至还要赡养老人）的职业漫画家们如何生活下去？