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#有奖问答#如何评价“综N代”滑坡的现象

综N代滑坡不可避免，《奇葩说》就是一个最典型的例子，作为全网第一档原创辩论网综节目，一经播出收视狂飙，加上第一季蔡康永，高晓松的加盟，给节目前期的宣传和内容度打下来很好的基础。

《奇葩说》是国内第一档豆瓣评分一季下来依然保持破9的综艺节目，也是第一档完全原创，且只在网络上播出，还成为了现象级的综艺节目，由于其节目的娱乐加辩论属性，每一期节目都有很大的讨论度，还有马东花市链广告的风格，让节目有了不可复制的特色，当然节目最重要的元素，还是收获了马薇薇,肖骁,颜如晶这样的老奇葩，他们观点另类，言辞犀利，有意见领袖的特征，有一大批铁杆支持，第一季高分落幕。

尝到甜头的马东，马上着手第二季，更大投入的海选选手，试图在第一期的积累下维持口碑，但显然作为内容创作的公司，节目形式的固定，让观众的疲态渐生，对于新辩论风格选手的挖掘和每期飞行嘉宾的热度，逐渐赶不上观众的新鲜感了，这在第二季并没有明显表现出来。

第三季是一个由盛转衰的转折点，虽然辩题一直保持争议，但是明显有引战和无病呻吟的嫌疑，比如单身是贵族还是狗？老婆收入太高要不要离婚？这样的话题，节目形式也并没有太多的改变，在口碑上直接掉到了8.6，但是在商业上，前三季都获得了巨大的成功。

第四季开始，节目的风格就完全变了，老奇葩们开始抱团，辩手辩论从节目内蔓延到节目外，还引起了粉丝阵容的互相对骂，以至于整个辩论节目变成了八卦的娱乐节目，也就是从那季开始，作为四季《奇葩说》老粉的我，就没有每一期都追着看了。

到后来第五季第六季，都加入了李诞，薛兆丰，甚至导师下场辩论，更显得黔驴技穷，《奇葩说》的辩手财富已经要枯竭了，内容上也是那几个辩手辩论，不过是重复而已，综N代滑坡，归根到底还是内容创新的不足，努力脱离舒适圈，也改变不了节目的本质。

如题目讲的综N代，是越来越下滑，比如奔跑吧极限我是歌手，刚开播的时候，是因为刚引进回来，国内大不份刚接触这种室外，或者是我是歌手这种类型的本国综艺，可是经过两三季以后人员的变更因为节目利益的关系越做做失去了节目之间的乐趣，而且中间的断更艺人的时间，为什么韩国的综艺存活率高呢，人家的艺人的拼搏，节目的创新没次都有新鲜感，，而国内，也只能是呵呵了，所以国内N代后就会下滑！

回答较长，建议收藏观看

现在综艺市场可以说是一个比较受大众关注的方面，很多综艺节目请到的都是各类明星大腕、领域专家，但为什么同样的比例，同样的配方，却远远没达到效果预期呢？其实是多方面综合的结果，创新不过是其中一个方面，更深层次原因在哪儿？

网综发展趋势

据不完全统计，自17年上半年起，各类网络综艺节目增加迅速，而18年作为综艺节目上升期，已经达到400多档，重点项目占比54.8%，网综不过占据其中一半。从选秀节目细致化到明星综艺档节目。芒果TV作为其中比较优秀的综艺制作平台，播出不下二十多档观察类节目《我家那小子》《我家那闺女》《向往的生活》《野生厨房》，素人节目《心动的信号》《令人心动的offer》以及近来《我家那闺女》的新一季作品。

在这些作品里无外乎多个元素组合：明星、领域中优秀的年轻素人、经纪人、脱口秀、辩论赛、剧情向、感动点、户外活动、亲子类、旅游、新推出的明星+素人打造等等。

就拿湖南卫视比较火的综艺《变形计》为例，开播于2006年，到现在十九季已经开展，这部综艺已经实现了大众所说的“综N代”，这档综艺从一开始的定位就很有意思“换位思考”，在现代的生活中，“换位思考”是大众产生矛盾或者是化解矛盾时，很常见的一种解决办法，但真正可以做到的，很少，不身临其境不知其中艰辛。

独立特色

反差+真实打造了这部综艺档，反差在于农村孩子和城市孩子互换生活环境，从而让城市孩子懂得粒粒皆辛苦的道理，让农村孩子开拓眼界有自己的目标，立志成为什么样的人。开始播出到现在有着很高人气度，这类节目人气在于不同人对不同角度思考，相对来说是一部很有鲜明特色作品。

《快乐大本营》《天天向上》为什么可以变成综艺的常青藤？

明确定位

大家知道，综艺节目都有一个周期，当年大S和蔡康永《康熙来了》火爆程度不亚于现在很多采访类逗趣类节目，不过还是结束了它自己的周期。《花花万物》的来袭定位明确，老搭档蔡康永、大S，节目邀请到的嘉宾都是知名度高的小花、小鲜肉，当然也不乏一些自带综艺感的艺人。将消费行为综艺化，用消费行为为时代画像，让花花世界背后的秘密坦白于观众面前，类似于将明星的生活方式和自己所认为正确的择物观展现出来，有凸显的吸引观众的点，综艺就有一定影响力。

但拥有差异化、定位明确的多档综艺《爸爸去哪儿》却没了身影，那么为什么在十几年的变迁和转换中《快乐大本营》《天天向上》却能变成综艺的常青藤？关键在于长期稳定的平台和品牌效应化是需要长期积累、沉淀以及很难复制的。《快乐大本营》《天天向上》也经历过多次改版和重新策划，但离不开一点就是创新积累化，大本营请来的明星大多都是当红影视小生。

比如说当时因为《镇魂》大火的朱一龙和白宇，也有《陈情令》剧组里王一博肖战，再又《锦衣之下》剧组里任嘉伦和谭松韵。让谭松韵与任嘉伦COS灵儿和逍遥哥哥，一经播出，话题度和讨论度很强。这就是品牌独有的效应化，十几年的老牌子，每周六的《快乐大本营》和每周日《天天向上》就像广告一样让年轻人成为一种习惯。

《向往的生活》《野生厨房》传达的是一种怎么样的情感？为什么要选何炅和汪涵

传达三观，拉近共情

作为湖南卫视两大王牌，何炅和汪涵两人不仅在湖南卫视里面担任主持人，两人也分别主持多档节目。知道为什么要选何炅和汪涵分别担任《向往的生活》和《野生厨房》就知道“综N代”为什么会保持口碑的同时，又具有热度。主持人传达给观众一种立体的三观包括：人生心路、名利看待、亲情友情。

何炅的《向往的生活》，里面与黄磊老师一起主持，两人都是娱乐圈口碑不错的艺人，很乐于给后辈机会，在每一期节目落幕的时候，都会做一段总结。接地气，同时也很有道理。有哭又笑，有血有泪的传达的是每个人不同的心酸和历程的艰难勇敢。汪涵的《野生厨房》在不同的地方、时间、地点寻找野食、风土人情。

增加视野，品味人生

在观众学到野外生存的技能同时，也能正视自己，学到东西。印象比较深的一期是苏见信，一个比较成熟性的歌手、演员，信基本上不用手机，不登社交平台，身上只带着一张手机卡，紧急事情电联经纪人，汪涵评价他“城市中的森林人”“最纯粹的艺人”。当谈及自己当前目标的时候汪涵说：最重要的就是陪伴家人，在年轻时候，没太多牵挂，努力拼事业，在不惑之年时，多陪陪父母孩子。

概念融汇

"综N代"这一名词听起来就不太容易，创新，应该是很多人第一时间想到的回答，其实除了创新，在同一领域下的细分也是一样的效果。那么等到类型重叠之后，怎么样做才能保持热度，减少滑坡，因素居多。但始终离不开明确的定位（细分化）、创造一个热点关键词（这个词可以是大众化，也可以是精准定位）、明星的品牌效应（娱乐重要的就是要有吸引力）、长期发展平台、口碑化（就像何炅和汪涵老师一样）、传达三观（好的三观有利于长期发展）、学习技能（观众重视的是在娱乐同时可以学习比如说职场节目《非你莫属》）。

总结

总的来说，构思一档综艺容易，但做成一档综艺却很难，前期需要做的准备和风险评估很重要，做大做强也需要整个团队的完整化，不是一蹴而就。央视的《主持人大赛》获得不小的成就，很大一部分来自于节目本身的沉淀，在物欲横流的时代，却能保持自己的清晰化与对中国文化底蕴的发展。坚持、积累创新、概念融汇缺一不可，“综N代”的出现更多的是观众本身对综艺的考验和选择。

如今，很多“综N代”都到了“反响平平”的局面。比方说《妻子的浪漫旅行》，2019年年底播出的第三季和前两季相比，内容形式不变，但前两季展现出来的旅行期间的小摩擦和夫妻恩爱模式，都引起了很高的讨论热度。在第三季中，重复担任团长的谢娜和重复的话题内容，观众看过几期后便对这一季的内容毫无期待了。

再比方说《奔跑吧，兄弟》和《极限挑战》，这两档综艺在刚开的时候都受到了观众的热烈追捧，其节目形式在当时来看非常新颖有趣。但是几季过后，嘉宾大换血，新嘉宾无法获得老观众的认可，以及那些不断重复的挑战，都让这两档综艺无法重拾往日辉煌。

这几档综艺是节目内容不给力，还有些综艺正是因为害怕节目不够创新，于是大刀阔斧改变节目形式，但是却收效甚微。

已经播出了七季的《歌手》，在最新一季改名《歌手·当打之年》，并大胆加入了“奇袭歌手”的环节，一旦奇袭歌手成功，两期成绩相加最末的首发歌手则会被淘汰，首发歌手的压力比以往更大。作为观众来说不免会觉得这样的赛制会对首发歌手不公平，纷纷吐槽起这次的“重磅改革”，并怀念曾经纯粹的赛制。

还有前两季被誉为“神仙打架”的《声临其境》，在第三季加入了搭档组合演绎的表演方式。同样的时长下，这种复杂的赛制其实多的只是形式感，相对的“好声音、好配音”的时长就少了。即便某种程度上增加了节目的看点，却还是无法获得观众的认可。

另外两档打着“慢生活”的综艺《向往的生活》《亲爱的客栈》，都在播出两季之后偏向了“流量”一方，邀请到的嘉宾都是当下的流量明星，内容也偏流水，让人嚼之无味，弃之可惜。不仅让该综艺脱离了原来的初衷，还失掉了口碑和积累的粉丝。

“综N代”的滑坡现象也越来越普遍，一方面是因为节目不给力，播出几季后陷入疲软，另一方面也可以说现在观众审美提升速度很快，需要更新鲜有力的节目来刺激观众们越发刁钻的眼光。所以说，那些滑坡的“综N代”现在也该找到更准确的定位才行。

网上的综艺节目数不胜数，能够在赞扬声中开幕，惋惜声里散场的却少之又少。多数节目都是“红不过三期”，更有些综艺开篇时惊艳世人，结尾满地鸡毛，让人不胜唏嘘。

扒拉下欢乐喜剧人吧。

不知不觉《欢乐喜剧人》已经走到第六季了，老面孔越来越少，新面孔日渐增多。而最近一期中“老喜剧人”白凯南的离去，使得人们的心绪更为复杂。

想当初白凯南搭档贾玲两度登上春晚舞台，如今却沦落到扮小丑博观众一笑，落差不可谓不大。而《欢乐喜剧人》从第一季走到第六季，从喝彩到争议，热度也大不如前。

从白凯南的离开到《欢乐喜剧人》系列的衰败，可以看出“综N代”的滑坡是必然的。

为何这样说那？有太多鲜活的例子了，《欢乐喜剧人》、《跑男》、《最强大脑》等等。

而翻看一下那些从备受好评到“销声匿迹”的综艺，不二发觉它们有三个共同点，并且三者间环环相扣、依次递进。

“业界”大腕有限，“出彩”作品难持续

“综N代”滑坡的本质在于高质量作品的持续输出不足。

以《欢乐喜剧人》来说，前几季节目邀请的嘉宾流派众多，而且基本都是腕儿:

宋小宝、小沈阳、杨树林为代表的“东北派”；沈腾、艾伦为代表的“麻花派”；贾玲、张小斐为代表的“学院派”；岳云鹏、孙越为代表的“德云派”等等。

那几季喜剧人堪称高手过招，每一招都直击观众的“笑点”，算是应证那句:搞笑，我们是认真的!然而随着他们功成身退，“喜剧人”也慢慢变了味道。

而留下来的都是些行业新人，或是已经过气却渴望翻红的老人。很多作品变得不再搞笑，反而蜜汁尴尬。

其中，白凯南告别“喜剧人”舞台时的作品就是经典“案例”。

说是作品，倒不如说更像是一场闹剧。

在节目中直播洗头，你能相信吗？你敢相信吗？

评委与其他嘉宾都看傻了!观众也是一脸懵!

喧闹声中团队其他成员一一离去，画着“小丑妆”的白凯南留到了最后却难逃被淘汰的结局。

白凯南的闹剧是“喜剧人”的缩影，而遭遇这一尴尬现象的绝不不仅仅只是《欢乐喜剧人》系列而已。

《最强大脑》系列同样如此!

作品不“出彩”，“争议”来凑数

高质量作品难以持续输出已经是定局，让节目组坐以待毙当然是不可能的，那怎么办呢？

“争议”来凑!

毕竟一个节目除了作品本身以外，想要保持话题度就只能“另辟蹊径”，“创造争议”显然是一个很不错的办法。有收视率又有热度，一石二鸟!只不过节目组的算盘打得很好，却是在“翻车”的边缘徘徊!

再以《欢乐喜剧人·六》为例。

相对于白凯南，有关卢正雨的“争议”对于《欢乐喜剧人》的冲击更大。

熟悉《欢乐喜剧人》都知道这个舞台一直以来要求的都是“上台表演”，卢正雨却打破了这一规则，参赛时居然直接放映自己事先录制好的影片!

“临场表演”与“提前录制”，哪一个效果更好？答案显而易见。

这样的的行为对于其他选手是否公平那？答案同样显而易见。

节目组为何会同意卢正雨这样参赛那？答案依旧显而易见。

只不过节目组有没有考虑过观众的感受？没有过硬的作品只依靠“争议”博眼球的话，节目走到尽头是可以预见的。

作品少，争议多，观众审美疲劳

什么样的节目能一下子抓住观众那？

当然是——新鲜的!

而现在九成以上的综艺节目都是在“模仿”，东一榔头西一棒槌，什么火就跟风什么，结果往往是虎头蛇尾，很多节目第一季都做不好，更别提后续……

少有出彩的综艺节目最终也难逃观众的审美疲劳。

说到这里就不得不说一下《百变大咖秀》。

八年前《百变大咖秀》横空出世，随即引爆了娱乐圈，创造了多个收视神话。那时候每周四晚就搬好板凳等着《百变大咖秀》开播。

那个场景，着实让人怀念。

时隔八年，何炅和谢娜的扮相依旧是很多人的快乐源泉。

“何炅老师这傲娇的小眼神，简直了”

《百变大咖秀》的舞台成就了很多人，王祖蓝就是其中之一。

凭借《百变大咖秀》，王祖蓝打开了内地市场。他扮演的葫芦娃、腾格尔、容嬷嬷等等，让人笑得根本停不下来。

那个年代，《百变大咖秀》火得一塌糊涂。

从12年到14年，《百变大咖秀》走过了五季，其豆瓣评分却依旧高达8.3，这对于一档以“模仿为主”的综艺节目而言，是不可想象的!

更“过分”的是，其第一季的评分是居然最低的!

然而，这样一档深受观众喜爱的综艺节目却止步于第五季，难以继续。

三年前曾有消息称《百变大咖秀》即将回归，最后却不了了之，而其官博的动态停留在了鸡年春节，再没有后续。

作为“模仿类”的综艺节目，《百变大咖秀》终究没能逃过观众的审美疲劳。有点遗憾的同时也松了一口气，静下心来想想，《百变大咖秀》系列的完结未尝不是一件好事。

在辉煌中落幕总好过在唏嘘声里走远，至少在观众心中，它永远鲜活。

…………

虽说“综N代”滑坡是必然，只是不二希望节目组能够用心点、再用心点，让节目对得起观众。

也希望节目组能够“放过”那些曾经辉煌的节目，让它们能够“善始善终”。

大家有什么特别欣赏的青年男演员吗？为什么欣赏

王俊凯，不骄不躁，还有点皮。

我不是他的粉丝，是在中餐厅才开始注意到他的，在这之前只听过《大梦想家》《青春修炼手册》而且是在路边的小店里放的，当时只是觉得这个小男孩笑得蛮可爱，其他的就没有了。

在《中餐厅》第三季里，刚开始的沉稳，到后面熟悉之后带一点皮，都让我记住了这个大堂经理，他会现在大厨的角度安慰林大厨，会站在经理的位置配合黄老板管理餐厅，结合之前两季的经验提出自己的意见，当时我就觉得，原来小男孩现在已经长大了，成了一个有担当有责任感的男人了。

他在《中餐厅》说过一句话“成熟不一定是好事，不一定活得开心”，仔细一想，的确，娱乐圈是个复杂的地方，他们想要不被人轻看，只能让自己更加懂事才行，那时的全网黑，他们又是怎么彼此安慰熬过来的呢，想想就让人心疼。

他从来都是站在别人的角度为他人着想，我却更希望他能为自己多想一点。

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