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admin2025-07-0557

最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样

才疏学浅不敢评说

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现一半剽窃一半抄袭

凑首油诗打趣

因已耄耋心力衰竭

还望无喷

让吾多活几年

[打油顺□溜]

和诗酬佳客，

举笔邀明月。

兴观天下事，

随心评红尘。

细品人生路，

闲看财与禄。

个中道深奥，

不必太认真。

看了不少高手的评论，证明高手在民间！

关于格律诗，我认为王力先生的:五绝，五律，七绝，七律各四种格式为正格。王力先生对其余的拗体，破格也有详细论述。我看十讲深有体会的是:P52:全诗用拗句或大部分用拗句，叫拗体，杜甫，苏轼等诗人都写过拗体律诗。(但只各举一例，我认为言外之意:杜甫，苏轼名大诗人尚写无几首这种非正格的诗，若非名家岂不是东施效颦。若认为能写出这种拗体，堪比杜甫，苏轼，何不偷称自己有几斤両？

十讲:P224:所谓葫芦格，辘轳格，进退格，只是巧立名目，让诗人们押韵时有较多的自由……诗人们不宗高岑李杜，而崇拜一个郑鹧鸪，那也未免大陋了。所以，我认为用这些与格律诗定义有沖突的歪门斜道，而显摆，炫酷，而说明自己知识渊博者，只是自欺欺人罢！

谢邀。

此问答全题为：最近看到有一首五律诗，你认为此诗写得怎么样？

附诗（无题）

遥汉酬佳客，玲珑月一轮。

兴观尽馀事，平仄说红尘。

细品人生味，闲看要路津。

个中有美景，不必藉良辰。

格律

因为题主标称五律，自然先看平仄格律。

起句“遥汉酬佳客”，平仄为“平仄平平仄”，就是首字不拘的“仄起仄收”格式。我们列出这种格式，对应检验一下。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

可以看到，第三句“兴观尽馀事”的平仄为“平平仄平仄”，不过这不是出律，这种平仄格式叫做“鲤鱼翻波”，在格律诗中是一种大量存在的变格。

然后就是第七句“个中有美景”平仄为“仄平仄仄仄”，关键位置虽然没有失替，但是整句诗只有一个平音，念起来感觉并不好，如果“有美景”作为三仄尾不想改变，其实首字最好是不要使用仄音。

注意一点，“遥看要路津”的“看”读第一声，是平。

韵脚二四六八句尾字同押平水韵“十一真”部，没有出韵。

颔联“兴观尽馀事，平仄说红尘”和颈联“细品人生味，闲看要路津”虽然对仗有不工整，但还说得过去，更何况如今律诗放宽了颔联对仗的规则。所以整诗对仗方面也没问题。

总的来说，格律没什么问题。不过可以更好，吟诵起来更通顺。

内容

这首诗用典颇多，如果不了解的话读起来有些费力。

首联：“遥汉酬佳客，玲珑月一轮。”“遥汉”出自文徵明《夜坐》诗：“遥汉三星度，空庭万籟沉。”大抵是遥远的河汉，在这里就是指“星河”。夜深待友无好酒，星河璀璨一冰轮。大概就这意思，邀请朋友一起夜观星河，同赏明月。

颔联：“兴观尽馀事，平仄说红尘。”颔联承接首联，看星星的时候做什么呢？咱们来写诗吧。“兴观”应该是取自孔子《论语·阳货》：“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”就是观察、联想的意思。我们一起赏月，一起畅想，用平仄格律来吟诗作对，清心悦耳。

颈联：“细品人生味，闲看要路津。”这里宕开一笔，写人生思考。虽然转得不明显，但还是算转了。“要路津”出自《古诗十九首·今日良宴会》：“何不策高足，先据要路津。”是重要的路口、渡口的意思，代指官职、高位。这就很明显了，细细品味人生过往，淡看了仕途高薪。

尾联：“个中有美景，不必藉良辰。”尾联承颈联，同时合回首联。淡看了仕途风云就是好，这月色星河，时时都是美景，不用挑日子了。

修改意见

从整首诗的“起承转合”来看，这算得上是一首成熟的律诗。

平仄也没什么问题，深意也有。

但是，在遣词用句方面可以更好，同时让音律更协调。

比如首联的出句和对句，出句用典深，而对句太直白。“玲珑月一轮”句中“玲珑”、“轮”作为同声母字，念起来有些打嘴。颔联的“平仄说红尘”也稍显俗白，和诗人整体静心营造的古味（用典多）有些不搭。改成“平仄写红尘”就稍好些，平仄也和。

再加上“个中有美景”的平仄用字修改，能让这首五律能更好的就是小改这三个地方。

当然了，这只是个人看法。

欢迎大家发表不同意见。

第一联：“遥汉酬佳客，玲珑月一轮”在这“遥汉”指星河。夜深待好友，无好酒，星河璀璨一轮冰轮。意思是，邀请朋友一起夜观星河，同赏明月。

“兴观尽馀事，平仄说红尘。”这里“兴观”是观察、联想的意思。我们一起赏月，一起畅想，用平仄格律来吟诗作对，清心悦目。

“细品人生味，闲看要路津”这里“要路津”是指重要的路口、渡口，代指官职、高位。作者的意思：细细品味人生过往，淡看了仕途高薪。

“个中有美景，不必藉良辰”这一联的意思：淡看了仕途风云就是好，这月色星河，时时都是美景，不用挑日子了。

写诗者，呼应为要。

韵律，说白了也是为了音节上，自带呼应感，像音乐的和弦。只要呼应感到位，传统的所谓严格韵律就是搞笑。现代能达到呼应的技巧很多，不一定要靠韵律里的东西。我们是站在现代，站在不止唐宋，还有明清多个朝代的文化熏陶上看唐诗。如果我们还没有发展出更多的呼应技巧，就是非常的不负责任。至少从音乐的角度来说，韵律都是为了填词方便服务的，不是狱卒一般逼着非此不可的角色。如果是为了绑腿绑脚，趁早踢掉。

这是从韵律必须有的限制来看。还需要从能够让韵律不那么僵硬死板的其它技巧来看。字里行间是否本来也带有呼应。如果字本身带有呼应，那我认为平仄即使有一百个兄弟凹凸XXXX的，也能写出好诗。

具体来看：

1，一字用得不好。这种属于特殊用字，第四句的平仄二字如果离一的位置近一些，都能调和一部分。

2，中间四句用字太差，再加上韵律不好，两个错误一起犯。我的观点看，对仗和平仄是为了同一个目标服务，甚至对仗的意义大于平仄。

3，收句的用字一定要相当的考究。主要是因为位置特殊，中间的平仄真的可以忽略，因为位置无关紧要，如果有其它的对仗呼应，只要没有破坏美感的词，都是可以忽略平仄的。收句的平仄占古诗用律的八成。余下两成无关紧要。很多喜欢古诗的人，在中间两成的平仄上花费太多时间。

诗歌就是文字的音乐，这一点不假。考虑到今天的乐器百变而且融合大成，今天的诗歌也要赶上这一点。从编排一曲好歌的角度来说，编好和不编好，是影响最终的寓意的。。。我认为该诗的寓意还是有潜力的，不是那种附庸风雅无病呻吟的玩意。